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Si vous avez déjà eu à se lever en face d'un groupe d'étrangers et de parler, vous êtes familier avec la crainte que vous allez vous embarrasser alors que tous les yeux sont sur toi. Pire, tout ce que l'attention semble magnifier tous vos Quirk, et votre Flubs peuvent se sentir comme ils éclipser ce que vous obtenez right.Even quand nous ne sommes pas sur scène, le stress nous fait patauger. Il est facile à vivre notre vie en fonction de nos valeurs et nos croyances quand tout va bien, c'est beaucoup plus difficile quand nous sommes sous pression et sous les projecteurs. Carl Jung nommé le visage que nous présentons au monde, la façade du public que nous utilisons pour cacher des choses que nous n'aimons pas sur nous-mêmes le personnage. Le revers de la persona est l'ombre, qui est comme une version à trois dimensions de nos ombres physique, regorge de choses que nous essayons de cacher, parfois même de nous-mêmes. Pour devenir ensemble, à chacun de nous a besoin d'individualiser, ou d'intégrer, de toutes nos pièces archétype en un tout cohérent. Qui inclut le personnage et l'ombre. Dans toute histoire, la marque d'un méchant bon, c'est sa capacité de forcer votre héros dans le feu des projecteurs proverbiale, où il trouvera des moyens d'amplifier et de critiquer ce que votre héros serait le plus à cacher. Dark and Light Sides of the Shadow Psychologue Carl Jung a estimé que, en dépit de sa fonction de réservoir pour l'obscurité de l'homme ou peut-être à cause de cela, l'ombre est le siège de la créativité. Auteur Ralph Keyes fait valoir que la plupart des personnes publient jamais parce qu'ils ne sont pas disposés à trouver et à faire face à leurs ombres. Plutôt que de reconnaître nos craintes sur ce que nous pourrions trouver en nous-mêmes, nous projetons l'inquiétude sur les autres et leur obsession de ce qu'ils vont penser. Bons écrivains push-delà de la peur, Keyes dit, en dépit des répercussions: «Une des raisons tant de bons écrivains qui ont des vies en lambeaux ces personnels est qu'ils écrivent comme si elles n'ont personne à protéger. Heureusement pour les lecteurs, pas autant de chance pour les écrivains. " Reconnaissant la vôtre Shadow Depuis l'ombre est, par définition, bouleversant à reconnaître, nous bousculer notre conscience de celui-ci vers le bas dans l'inconscient. Cela signifie que la seule façon de vraiment savoir ce qu'il ya dans votre ombre est de réfléchir aux choses qui vous agacent, le dégoût, et vous horrifier plus qu'autre chose. Si la cruauté est tout simplement malade, Jung dirais que la cruauté est dans votre ombre. Cela signifie-t secrètement vous êtes une personne cruelle? Non, mais cela signifie que vous aurez un temps très dur d'accepter que vous êtes réellement capable de ce genre de cruauté qui vous rend malade. (Et avant de vous y tenez vous n'êtes pas, lire un peu la Stanford Prison Experiment Philip Zimbardo.) Beaucoup, beaucoup de gens sont rivés à la criminalité et des histoires vraies tueur en série car ils nous donnent un moyen de se livrer à l'ombre, sans reconnaître effectivement que l'ombre fait partie de nous. Si vous êtes réagit aux deux derniers paragraphes avec scepticisme ou l'irritation, vous avez trouvé le sentiment que cela signifie que vous avez touché votre ombre. Si vous ne pouvez pas y faire face, Betsy Lerner dit: «Vous [ 'll] pense que vous ne pouvez pas écrire, mais la vérité est qu'on ne peut le dire. L'écriture n'est rien si ne pas rompre le silence. " Et rappelez-vous: écrire sur le sujet n'est pas la même que de le faire. Trouvant que des ombres de vos personnages Bons personnages ont des ombres, tout comme vous le faites, et les ombres de vos personnages doivent les repousser autant que le vôtre ne vous. Qu'est-ce que cela signifie est que la canalisation de votre ombre à travers vos personnages vont vous aider à créer le genre de méchants qui ont fait des écrivains célèbres. Si Stephen King avait caché à son ombre, The Shining n'aurait jamais été écrite. La même chose vaut pour beaucoup d'autres histoires célèbres. Dante's Inferno. Bret Easton Ellis 'American Psycho. L'Exorciste. Dr. Jekyll et M. Hyde. Frankenstein. Dracula. Exercice: Find Your Hero's Shadow (et votre Villain) Feuilles de travail pour vous aider à faire les exercices peuvent être trouvés à l'article Archetype Fiction Itinéraire Pour chaque partie, le travail aussi rapidement que vous le pouvez. Essayez de ne pas trop réfléchir sur les réponses; votre inconscient ne fonctionne mieux quand vous vous demandez pas si vous faites le droit d'exercice ou de critiquer les réponses que vous proposer. Vous pouvez écrire autant de réponses que vous le souhaitez pour chaque partie, puisque aucun numéro n'est bon ou mauvais. Vous trouverez sans doute, cependant, que venir avec au moins cinq vous aidera à profiter davantage de l'exercice. PARTIE 1. Liste des qualités et des valeurs qui font que votre héros un héros. Exemples: Est-il brave? Est-elle désintéressée? At-il dire ce qu'il pense, même si cela va le mener dans le pétrin? T-elle se battre pour ceux qui n'ont pas de voix qui leur est propre? * Si vous avez des problèmes en formant des mots pour les caractéristiques, essayez Sandy Tritt's personnalité graphique Components (faire défiler vers le milieu de la page) à http://users.wirefire.com/tritt/tip8.html PARTIE 2. Dressez la liste des qualités et des valeurs qui font que votre vilain un scélérat. * Ne vous préoccupez pas de votre héros, ou des ombres, ou toute autre chose dont nous avons parlé pour le moment. N'oubliez pas qu'il est important de venir avec au moins cinq qualités ou des valeurs. Là encore, vous trouverez mai graphique Sandy Tritt est utile. Exemples: Vengeful, malhonnêtes, avides de pouvoir PARTIE 3. À côté de chaque qualité ou la valeur que vous avez écrits pour votre héros, écrivez la qualité exactement le contraire. Exemples: Disons que certains des traits héroïques de votre personnage sont charme, l'intelligence, la confiance, et un bon sens de l'humour. Ex 1. Qualité: Charme - En fonction de ce que vous imaginez le charme de votre personnage à être comme, traits opposés pourraient être des choses comme l'impolitesse, arrivisme, abrasivité, maladresse, ou crudité. Si en fonction de ce qui "en face" se sent le droit de vous, vous pourriez mettre «incivilité» ou de «pression». EX 2. Qualité: Confiance - Opposing possibilités caractéristiques peuvent notamment l'insécurité, le narcissisme, la peur, la gêne ou la honte, qui vous laisse avec: Heroic Trait .................... face Qualité Confiance .......................... Shame ou Confiance ....................... insécurité Ex 3. Valeur: Honnêteté - Cette fois, nous allons utiliser une valeur plutôt qu'une caractéristique de la personnalité ou la qualité. Valeurs qui sont dans l'opposition à l'honnêteté pourrait inclure la tromperie ou de malhonnêteté Trait héroïque face ...................... Qualité Honnêteté .............................. Deceitfulness ou Honnêteté ............................... Malhonnêteté PARTIE 4. Ajouter un comportement A côté des qualités positives et les valeurs que vous avez écrits pour votre héros, à la droite de votre liste des qualités exactes en face de vous a écrit à la partie 3, écrire un exemple d'un comportement (et non une pensée ou un sentiment) qui démontre la non (en face -héroïque) la qualité ou la valeur. Ex 1. (Remarque: Les exemples sont simples pour le bien de l'espace, mais vous pouvez écrire autant que vous aimez, ou donner des exemples de plus d'un «opposé» ou «comportement». Trait héroïque face ................ ................ Behavior Charme blagues ................ Rudeness .............. Telling brut Confiance .......... insécurité ......." de pêche "pour les compliments Honnêteté Deceitfulness ...... ............ Graver une lettre qui raconte sur "votre personnage PARTIE 5. Comparez votre Hero's Shadow (la colonne en face) à des caractéristiques de votre Villain Vérifiez la seconde liste, vous avez fait, celui dans lequel vous avez noté les qualités qui font que votre vilain un scélérat, et voir si l'un d'eux ne correspond tu es traits face héros, des valeurs ou des comportements. Étant donné que les qualités opposées et comportements sont votre ombre du héros, ils devraient être personnifié par votre méchant. Si vous ne voyez pas beaucoup de chevauchement, il est temps de commencer à penser à comment vous pouvez intégrer les "côtés sombres" de qualités de votre héros dans votre misérable. Dans la plupart des cas, cela signifie que vous devez penser à des façons dont votre méchant peut manipuler ou de la force de votre héros à exprimer ou à adhérer aux qualités d'ombre que vous avez indiqués sous la rubrique «opposé». Scélérats doivent Personnifiez Shadows Heroes ' Un méchant bien est toujours le côté sombre de votre héros, le plus grand danger votre héros visages devrait être que sous la pression de droite et étant donné les bonnes circonstances, votre héros pourrait englober les qualités mêmes qui font le méchant un scélérat, et à un certain point dans l'histoire, elle devrait commencer à faire exactement cela, même si elle le fait par hasard. Si les qualités de votre méchant sont vraiment les choses que votre héros déteste le plus, surtout si elles lui faire peur, he'll rien faire pour mettre le méchant en bas, même si cela signifie devenir le méchant. Rappelez-vous, les qualités d'ombre sont les choses que vous fâcher au plus, qui vous font le plus malade. Nous sommes établis pour lutter contre les choses que nous détestons, ce qui signifie que votre méchant peut devenir votre ennemi juré du héros que si le méchant caractère et le comportement suscite vraiment un lecteur obsessionnel dans votre héros. La ligne entre le héros et le vilain est plus mince que vous le pensez. Ce qui rend le héros différent du vilain, à la fin, est le choix: le héros choisit de ne pas devenir son ombre, et reconnaît la place et intègre ses qualités d'ombre dans le reste de sa personnalité. Dans de nombreux cas, le méchant est un héros déchu, une personne qui aurait été tout comme le héros, s'il avait été en mesure de résister à l'appel du mal. Même dans la vraie vie, plus on déteste quelqu'un ou quelque chose, plus nous aurons de chances de devenir la chose même que nous détestons. Envisager l'ironie de tuer quelqu'un pour arrêter assassiner, comme dans le cas de fanatiques qui tuent des médecins qui pratiquent l'avortement. Il ya l'ironie, aussi, dans le venin de ces anti-chrétien militants homosexuels des droits qui insistent pour que "Dieu hait les gays." (So much for "Jesus loves me, je le sais, car la Bible me le dit ..."), Martin Luther King, Jr. est un de ces rares héros qui ne balançait de mettre en pratique ce qu'il prêchait. Il croyait tellement en paix, il a refusé de blesser les autres dans sa quête d'elle. Prenez le discours de J. Robert Oppenheimer, le «père de la bombe atomique» et le directeur scientifique du Projet Manhattan chargé de bombes larguées sur Hiroshima et Nagasakai, quand il vit ce qui avait fait ses créations: «Je suis devenu la mort, le destructeur des mondes. "Bien que certains croient que le« Little Boy »et« Big Man "bombes larguées au Japon terminé la Seconde Guerre mondiale, même Oppenheimer vu la mort comme inadmissible que tous les autres. Pendant des années après, il était un adversaire vocal du développement des armes nucléaires. Exemples La fiction est remplie d'exemples de héros et leurs ombres personnifiées, certaines plus évidentes que d'autres. Star Wars Dans la saga Star Wars, à la fois Anakin (épisodes 1 à III) et Luke Skywalker (Episode IV-VI) sont séduits par le côté obscur de la Force. Anakin succombe et embrasse son ombre devient Darth Vader, il essaie de parler plus tard, Luc en faisant la même chose. Bien que Luke est tenté, à la fin il ne résiste que mais est en mesure de racheter Anakin ainsi. Le Seigneur des Anneaux Dans la trilogie du Seigneur des anneaux, l'anneau attire essentiellement l'ombre de chaque personnage au premier plan; Gollum est consommé par lui et le mal dans le Ring, et lorsque Frodon porte l'Anneau, il tombe près de proie aussi bien. The Matrix Dans la trilogie Matrix, Neo est devenu l'agent Smith et reconnaître, embrasser, et de surmonter sa propre ombre pour vaincre le monde des machines. Se7en Dans le film Se7en, Mills devient pas la colère, ce faisant, il devient le tueur qu'il a poursuivi, tombant ainsi en proie à sa propre ombre. Le Prestige Dans The Prestige, Angier devient un assassin pour venger l'assassiner accidentel de sa femme. (Vous noterez qu'il a à tuer son côté morale, pour le faire.) Le Magicien d'Oz Dans The Wizard of Oz, The Witch Is Wicked Wicked parce qu'elle veut se venger de Dorothy pour avoir tué sa sœur, à la place, Dorothy devient un tueur en tuant la sorcière Fairy Tales Propagande contes de fées sont en réalité socio-politique (voir le livre classique de Bettelheim The Uses of Enchantment), afin de Cendrillon et Blanche-Neige incarnent la «bonne fille« chemin alors que le moral villainesses incarnent la jeune fille "Mauvais" chemin d'accès. * Snow White: Blanche-Neige Si embrassé le genre de la vanité de la Reine a fait (son ombre), elle pourrait devenir comme les * Queen Cinderella: Si Cendrillon se permit d'apitoiement sur soi et un sens du droit (son ombre), elle pouvait facilement devenir comme ses demi-sœurs et belle-mère méchante Combien de héros automne, quand Villains Push L'astuce qui permet de déplacer votre héros du côté du bien dans la zone grise entre le bien et le mal est d'avoir votre vilain boutons poussoirs proverbiale de votre héros. Le mariage est la chose la plus importante dans le monde à votre héros, et le concept même d'outrages divorce lui? Le vilain vais essayer de trouver un moyen de nuire à la relation par l'introduction de la tentation ou le doute dans cette relation. Réaction la plus évidente du héros seront rage, et probablement pas seulement au méchant, mais aussi à elle et son conjoint pour être affecté. Plus la relation est détériorée, la plus mal et la colère seront impliquées et la moins probable que le couple est de réparer cette relation, ce qui entraîne le risque de divorce pour monter en flèche. Si le divorce se produit, une partie de la fondation sur laquelle le héros bases de sa vie et son identité a été détruit, et que si elle est capable de reconnaître et d'intégrer les nouvelles pièces de plus laid d'elle-même, elle est sur la voie de devenir un elle-même scélérat. Ouvrages cités: Jung, Carl. Les archétypes et l'inconscient collectif (Collected Works of CG Jung Vol.9 Part 1) Lerner, Betsy. (2000). The Forest for the Trees: Conseils d'un éditeur aux écrivains. Riverhead Books, New York. Keyes, Ralph. (1995). Le courage d'écrire: comment les écrivains Fear Transcend. Owl Books: New York. |