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Comment les éditeurs choisissent Manuscrits Fiction pour l'impression et Profit Tout le monde a une histoire à raconter, et rêve commun est de publier un livre. Ce rêve vient de nombreux désirs, que ce soit financièrement ou d'une popularité driven. L'avènement de l'ordinateur personnel offre une motivation juste assez pour obtenir les amateurs ont commencé leur chemin à l'écriture. La facilité du traitement de texte par ordinateur a révolutionné la facilité de l'écriture, permettant une plus grande serait écrivains. Avec l'avalanche de soumissions de manuscrit des règles pour l'acquisition de livres devaient changer. Les sociétés d'édition ont dû élaborer des directives et redéfinir. Pour répondre à ce problème, nous devons savoir comment les éditeurs choisissent la fiction pour l'impression des manuscrits et des bénéfices. Avec la motivation d'écrire étant le moteur il ya, il n'était pas rare à quinze ans pour les auteurs potentiels de taper les manuscrits de traitement de texte ou des machines à écrire électriques. Les auteurs souhaitent passer par une réécriture de remplacer autant de pages que nécessaire. Cette réécriture pourrait avoir besoin en cours d'exécution grâce à des chapitres entiers car un changement à un seul paragraphe perturberait la numérotation des pages séquentielles. Une fois terminé, l'auteur avait alors rééditer plusieurs fois auparavant, il avait le projet parfait de plus grand roman du monde ». Un romancier potentiel pourrait être contrecarré par exemple un défi de taille, son histoire sans l'écrire. Pour répondre à la demande actuelle, près de 5000 sociétés d'édition de démarrage de chaque année, et avec cet espoir de succès financières énormes et littéraire comme ils sont en concurrence pour combler plateau et le cyberespace. Selon RR Bowker Company (Cox, 2000), 53.000 nouveaux titres de roulis des presses. La dure réalité est que seuls trois des dix livres font de l'argent pour l'éditeur. L'étude de tous les éditeurs et la façon dont ils ont besoin pour faire des affaires pour réussir serait épuisante et non condensée qu'elle peut entrer dans cette présentation. Les maisons d'édition d'impression essentiellement deux types de livres: fiction, non-fiction. Non-fiction books couvrir les biographies, les self-help, comment faire, Voyage et des genres myriade de trop nombreux pour les énumérer. De même, les livres de fiction couvrir mystère, la religion, historique, horreur, crime, et / ou une combinaison de ce qui précède. Je ferai rapport comment les éditeurs de fiction en compétition pour la réussite d'une industrie de production de fiction. Les éditeurs cherchent un certain type de lecteur basé sur le genre, ils se spécialisent po Par exemple, William D. Watkins, rédacteur en chef d'acquisitions Broadman & Holman Publishing, rapporté dans une conférence de l'écrivain 1998's que les éditeurs de la fiction religieuse cherchent leur public de la lecture; 35 ans âgé de femmes lecteurs. Toutefois, non seulement un éditeur comme Books Bethany concurrence avec des éditeurs du même genre, ils doivent attirer ce même public hors de la toujours populaire d'auto-assistance section de la librairie. Toutefois, avant l'impression, des écrivains de fiction bouleversante envoyer leurs manuscrits à des éditeurs. Ils veulent être imprimées pour satisfaire leur ego, de gagner de l'argent, la notoriété de gain, être un modèle, ou de contribuer au trésor littéraire (McHugh, 1999). Ces auteurs en compétition contre le nombre astronomique d'autres manuscrits envoyés au rédacteur en chef des acquisitions même. Acquisitions Editor présente l'énorme travail d'être proactif sur le lieu de l'écriture du marché. Les auteurs cherchent de nombreux éditeurs, car ils sont des experts dans le domaine où ils publient. Ces experts et éditeurs de briser l'entreprise dans les départements de fiction et de non-fiction, et puis par genre. Un éditeur acquisitions mai se trouver de travail dans un ministère ou d'un genre et seront proactifs dans la recherche de nouveaux auteurs, faire des recherches sur le marché, négociation de contrats et de développer des livres. Cox rapporte également que l'éditeur acquisitions est occupée à gérer les manuscrits non sollicités. C'est un domaine délicat car pas les éditeurs sont nombreux à vouloir trop de risque les 10.000 $ à 18.000 $ qu'il faut pour publier le livre sur un auteur inconnu ou non publiées. Cependant, les manuscrits même, ils rejettent une autre société de mai accepter et à publier un best-seller. Celebrity utilisée pour vendre des livres (Marques, 1998), maintenant la tendance a changé. Marks a expliqué que, entre 1995 et 1998, les ventes de livres hardback ont diminué de 7,5 pour cent. La publication livre les grandes entreprises qui ont utilisé à l'octroi millions de contrats dollar ne peut plus se permettre de le faire. Smarter acquisitions sont nécessaires. L'éditeur acquisitions doivent avoir une norme pour la sélection des manuscrits et d'adhérer à cet ensemble de règles strictes. Le manuscrit doit avoir personnages crédibles et l'écriture ne doit pas être grammaticalement ou techniquement défectueux. L'histoire doit être parfait comme l'éditeur a peu de temps à consacrer à l'écriture bâclée. Enfin, le manuscrit doit répondre aux normes de la maison d'édition. Par exemple, Broadman et Holman Publishing Company ne veut pas que l'érotisme ou le blasphème et le Wilshire Publishing Company ne veut que des histoires qui ont des caractères en surmontant des obstacles (Young, 2000). En outre, de nombreux éditeurs chrétiens ne veulent pas des anges descendre miraculeusement et de sauvetage une héroïne. Une fois, il sélectionne un manuscrit, l'éditeur des acquisitions doit être capable de vendre sa société à la fois à un auteur probable et vendre à un auteur de son entreprise. Selon McHugh, il pourrait pitch compétences de l'auteur, sous réserve du livre, la description de l'œuvre, la commercialisation à l'auditoire ciblé, les finances et le développement éditorial. Ceci est la personne la plus susceptible de faire ou défaire le succès de son entreprise. Si l'éditeur acquisitions parvient à vendre le manuscrit, l'entreprise doit commencer immédiatement un plan de marketing. Cela ne devrait pas être trop difficile à ce stade car le rédacteur en chef des acquisitions probablement ajouté une stratégie de marketing partagées par l'auteur propose ou conçus par lui-même. Dès le début, l'éditeur doit satisfaire à des questions d'; qui est le public visé, où pouvons-nous y parvenir, l'auteur est prêt à Voyage de signer le livre, si l'auteur Voyage, combien devrait la valeur comptable, combien d'exemplaires doivent nous faire? Cox a également indiqué que l'absence d'une bonne publicité provoque un chef-d'œuvre littéraire à l'échec. Bien que ces questions sont analysées, un comité de sélection est la relecture du manuscrit pour vérifier intuition acquisitions de l'éditeur. Ils essaient également de validité de l'histoire et l'histoire peuvent vendre au public visé. Ce comité d'examinateurs aura un pouvoir d'attraction autant que rédacteur en chef des acquisitions comme ils partagent la responsabilité de l'acceptation livre. Cet auteur a réussi à avoir un manuscrit accepté par l'éditeur acquisitions une instance à l'issue du comité de révision. La commission a voté de ne pas accepter le manuscrit. Au cours du processus des acquisitions, l'éditeur va rarement contacter l'auteur et mai rejeter le manuscrit, sans donner de raison. Cela est dû au volume élevé des soumissions. Un examen du processus d'écriture peut trouver un auteur sans expérience avec une idée tapant seulement quelques pas. Plus tard, comme il effectue des recherches en permanence son métier, il apprend des informations techniques sur l'écriture que le forcer à reconstituer son histoire. Une erreur frustrant de nouveaux auteurs font est Point of View (POV). Ce terme décrit qui parle et ce qu'ils ressentent. Abus d'POV dans une histoire source de confusion pour le lecteur. Considérons cet exemple: John et son parti s'approcha du sommet de la crête, où elles tissaient à travers les broussailles. Alors qu'il était encore une vingtaine de mètres de la clairière, John distinguais Marta et un autre homme qui portait un pot. Il entendit des voix menaçante, mais ne pouvait pas discerner ce qui a été dit. Lui et ses guerriers approchant de la clairière lentement, méthodiquement. Il savait qu'il avait l'avantage de la couverture et la dissimulation, mais Angus avait la hauteur, et Marta. À défaut d'un meilleur plan, John dispersé ses trois autres hommes à des postes avantageux et était prête leur feu. Yeux de Marta ragaillardi et son cœur battait avec une nouvelle vie. "John, dit-elle crié avec enthousiasme avant d'être abattue. "Vous allez le prendre maintenant." «Voulez-vous s'il vous plaît just shut up!" Angus mit sa main devant sa bouche tout en tenant son pistolet sur sa tête. «Écoutez là-bas, peut-être nous pouvons conclure un accord, dit-il légèrement à la hausse, à l'aide Marta à l'abri. Ce POV est déconcertant parce que le lecteur est lancé autour des pensées d'un personnage à l'autre. Ce qui suit est un exemple de bonne POV: John et son parti s'approcha du sommet de la crête où ils tissent à travers les broussailles quelques heures plus tard. Alors qu'il était encore une vingtaine de mètres de la clairière, John distinguais Marta et un autre homme qui portait un pot. Il entendit des voix menaçante, mais ne pouvait pas discerner ce qui a été dit. «Écoutez là-bas, peut-être nous pouvons conclure un accord", a déclaré Angus. John a été fumant, à peine en contrôle. Ses poings serrés et desserre avec une fureur sans frein. Il avait été trop voyant les pousser Marta autour, mais maintenant ils se cachent derrière elle. Il fit signe à deux guerriers de rester, comme il a pris un avec lui. Son esprit était travaille avec acharnement, en essayant de tenir tête à coups possibles Angus. Lui et son guerrier serait cercle, d'accompagnement Angus. Si ses guerriers étaient assez bons, ils pourraient avoir un coup de propre. "Quel genre d'entente que vous ne avez en tête?" John a crié avant de changer de positions. Avec le POV-ci, le lecteur vit la scène à travers les yeux du personnage. Auteur responsabilité Juste pour renforcer, reconstruire une histoire, soit manuscrite ou dactylographiée était une tâche horrible, il ya seulement quelques années. Moins auteurs effectivement présenté des histoires. Éditeurs peuvent sélectionner et choisir comme ils ont cherché de nouveaux auteurs. Maintenant, l'ordinateur permet de couper et coller, numérotation automatique des pages, la mise onglet et la mise en page. Ayant un accès plus facile à mener à bien un roman porté sur les observations de beaucoup d'autres (Sally, 1999). Les sociétés d'édition ont dû changer sa vision de rechercher les auteurs à qui filtre à travers les tas de soumissions de manuscrit sans fin. Maintenant, il est plus facile d'écrire un livre, mais plus difficile de le publier. Les éditeurs ont développé des lignes directrices de présentation strictes qui mettent l'auteur dans une position à l'éditeur et publiciste juste pour obtenir une lettre de requête lire. Acquisition Aujourd'hui, les manuscrits finissent dans une des trois piles; les examiner plus tard, jeter, et l'examen immédiatement. L'éditeur d'acquisitions a d'avoir un plan d'action visant à filtrer à travers l'avalanche de courrier qui viennent dans sa direction. Certains auteurs envoient au hasard manuscrits ensemble, négligeant complètement les besoins des éditeurs. Soit ils ne savent pas quoi envoyer, ou bien ils sont assez arrogants pour penser que leur manuscrit doit avoir la priorité sur toutes les autres. Les éditeurs ont des politiques strictes qu'ils doivent respecter, sinon, l'entreprise pourrait courir autour de l'acquisition de manuscrits qui sont défectueux et ne pas servir les besoins de l'auditoire. L'examen pile plus tard, est celui où un auteur inconnu qui a fait ses devoirs les retrouverez très probablement lui-même. Les auteurs ont étudié le nom et l'adresse postale de l'éditeur des acquisitions, ils ont soumis leur manuscrit, conformément à la stratégie d'éditeur. Cela signifie généralement un écrivain a envoyé une lettre pour lui dire de leur livre, et l'éditeur a répondu demandant soit un résumé du livre ou du manuscrit texte intégral. Très probablement l'éditeur sera en mesure d'obtenir et de répondre à ce tas dans les quatre semaines. La pile de défausse n'est normalement pas un tas de manuscrits sans valeur. Cette pile se compose de manuscrits qui ne répondent pas aux besoins de l'éditeur. Soit le contenu est erroné, le papier est grammaticalement incorrect, ou comporte d'autres défauts majeurs qui attirent l'attention négative à lui-même. Enfin, cela consiste en des auteurs qui ont tout fait correctement, mais pour une raison ou une autre (rarement spécifié), l'éditeur ne sera pas en faire un livre. Ces rejets devraient normalement être retourné à un auteur, si le retour Author prépayés affranchissement. La règle d'or pour rester hors de cette pile est de comprendre les besoins de l'entreprise, envoyez un projet parfait, suivre toutes les lignes guide de soumission, et inclure une enveloppe adressée et affranchie. Oh être dans l'examen immédiatement pile. Cette pile est réservée pour plusieurs auteurs différents. Une série d'auteurs mai ont planté le livre lors de la conférence de l'écrivain et a gagné la confiance de l'éditeur après un face-à-face. Une autre série d'auteurs est bien connu avec lequel la compagnie avait soit établi un premier contact ou déjà eu une relation de travail. Production Ce processus mai sonores cruels et inhumains, en laissant de nombreux auteurs exécuter hurlant de frustration. Toutefois, il est comme toute autre entreprise où les employés se plaignent, mais n'ont pas la charge de la réalisation de leurs entreprises sur leurs emplois et leur réputation. Prenons cet extrait du contrat d'édition d'une Amérique House Publishing Company's. «Cet accord est conclu par les deux parties de bonne foi, avec la compréhension mutuelle qui a garanti qu'aucune des parties, ou est de garantir, la vente d'un nombre spécifique d'exemplaires de l'œuvre littéraire, car il est impossible de prévoir, avant la publication , quel succès tout livre mai atteindre ». Le paragraphe précédent assure que l'éditeur prend le risque de sélection de manuscrits. Le manuscrit est seulement aussi réussi que le professionnalisme marketing d'une société d'édition et de la capacité de l'auteur. Noneffective publicité est certainement l'un des risques les deux parties prendre. Cependant, un manuscrit écrit lâchement est susceptible d'être déchiré par une critique de livre knowlegable. Rappelant la section précédente sur la POV, considérez cette paraphrase d'un examen; "du point de vue dans cette histoire sous tension en laissant souvent le lecteur confus" (Army Times, 2001). Ce type de déclaration sera de lecteurs se précipiter loin du kiosque. Pas un élément productif de la réussite d'un livre. Nous pouvons voir comment la publication a changé au cours des deux dernières décennies. L'argent qui avait coulé librement à vin et dîner et auteurs millions d'avances en dollars n'existent plus. Sociétés d'édition Émergence de nouveaux mensuels pour rivaliser et voler des affaires de grosses multinationales. Le robinet de l'argent est bloqué quittent les maisons d'édition à trouver des moyens ingénieux pour publier et mettre à profit. La plupart des mensonges pour reponsabilité sur les acquisitions du rédacteur en chef qui doit avoir la prospective, l'instinct, un plan de sélection rigoureuse et un cœur publicistes. Leur pratique de prévention et de contrôle de la qualité du travail main dans la main vers l'édition couronnée de succès. Références Cox, J. Self-Publishing: Conseils, astuces, et des techniques. Le paradis aux amoureux du livre '26 paragraphes. Récupérée 6 Février 2001 du World Wide Web: Marks, J. (1998, Janvier 12). Publier et ne pas périr. Nouvelles des États-Unis Ce document de cinq pages 16 Février 2001 du World Wide Web: McHugh, J. Plus de listes de contrôle des acquisitions des conseils et des techniques. La loi Publishing Center 2 pages Récupérée 16 Février 2001 du World Wide Web: Stuart, SE (1998) Guide du Marché écrivains chrétiens ». Illinois: Harold Shaw Publishers. |