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Si vous avez été mordu par le bogue de l'écriture, vous savez que l'écriture est une contrainte. Ce n'est pas vraiment quelque chose que vous choisissez de faire pour remplir le temps, c'est quelque chose que vous sentez que vous ne pouvez pas faire sans, il est aussi nécessaire que l'air que vous respirez, aussi vital que le soleil et aussi dynamisant que la pluie. Si vous vous sentez comme cette pensée le dernier dans votre esprit avant de mettre la plume au papier est de savoir si l'écriture je suis bien comme une carrière. De vrais écrivains ne se soucient pas de cela. Ils savent qu'ils veulent écrire - ils se sentent obligés d'écrire et si elle les conduit sur une voie où les rues sont pavées d'or ou jusqu'à l'allée du jardin proverbiale en termes de lucre est généralement secondaire. À un certain point l'écriture Toutefois, afin de poursuivre, doit commencer à porter ses fruits et c'est ici que la question de savoir si l'entreprise d'édition est encore bonne commence à faire sens. L'écriture comme un initié qui a vu l'industrie du livre en tant que journaliste, auteur, écrivain et rédacteur en chef d'une maison d'édition (mais évidemment pas tous au même moment), je sais que la question est pertinente, pertinente, d'actualité et répond, par monosyllabes avec les «non». Pour être juste, l'édition, comme tous les métiers créatifs, a été une affaire extrêmement aléatoire dès le départ avec les éditeurs se brûler le long de la route. La voie traditionnelle est qu'un écrivain qui possédait un certain talent pouvait compter sur un éditeur de reconnaître cela et aller sur une branche avec son livre s'attendent à subir une perte de la première, mais de développer l'écrivain qui deviendrait alors part de l'éditeur est stable . De cette façon, la réputation imposantes ont été forgés à partir de Dickens dans l'Angleterre victorienne à Kingsley Amis et Vikram Seth et la réputation des éditeurs étaient assurés. Alors, quelle est différent aujourd'hui? Très franchement beaucoup. Premières maisons d'édition ont consolidé être rachetées par les médias comme Viacom puissances qui ont compris que la publication est une licence d'imprimer de l'argent, à condition bien sûr que vous le faire bien. Et à droite ils le font - pour eux! Le contrat d'édition moderne et la façon dont un auteur est manipulé et son livre est d'une publicité sont devenues l'objet de nombreux débats dans les médias ces jours-ci précisément parce que c'est donné lieu à un paradoxe: dans la journée du marché mondial avec plus de livres sont publiés et marchés accessibles que jamais, les auteurs sont moins nombreux à trouver un éditeur, et encore moins font de l'argent du tout. Pourquoi? La réponse réside dans la mécanique. Pure et simple de l'édition a obtenu un diplôme d'une entreprise qui a été Chancy et exigé de bons nerfs, un cœur fort et d'un amour de et pour sa publication à une entreprise qui ne se distingue pas de la vente de détergent. Prenons un exemple: vous prenez votre livre, votre joie et de fierté et le résultat de nombreuses années de travail dur et, en supposant que vous avez eu la chance de trouver un éditeur après la ronde habituelle de refus, vous vous préparez à prendre du recul et profiter un peu des feux de la rampe de votre réussite - le droit? à l'éditeur de votre livre est une marchandise. Après tous les éditeurs sont là pour faire une seule chose: amener nos livres et, bien qu'ils ne l'aime vraiment ces jours-ci, c'est toujours la nature de leur activité. Alors, ils vous donneront une avance de 1500 $ et le nombre minimum de copies que vous mai impunément (généralement trois) plus de pourcentage par redevances »qui se situe entre 8,0% - 9,5%. Ils apporteront à 5.000 exemplaires de votre livre (leur seuil de rentabilité nombre) dont au moins 1.000 exemplaires seront garantis les ventes basées sur le marché intérieur de l'éditeur et la machine publicitaire. Au point de 1000 exemplaires vendus l'éditeur aura cassé même et a réalisé un bénéfice modeste (selon pricepoint). Ce qui laisse 4.000 exemplaires permettant d'entreposer, ou essayer de passer coûtera de l'argent. De sorte qu'ils n'ont pas le cas. Au contraire, ils sont vendus à un prix bon marché à fort volume, environ 60% d'une de ses filiales. Les 40% de l'éditeur reçoit pour eux est toujours un profit substantiel pour eux. En tant qu'auteur, vous obtiendrez le "haut débit volumique discount" entre 2% - 3% alors peut-être d'encaisser une somme supplémentaire de 200. En attendant, la filiale, avoir acquis les livres à un prix nettement inférieur peut alors les vendre à un prix réduit (par exemple 40% de réduction de promotion) sans avoir à vous payer de royalties. Il s'agit d'une situation gagnant-gagnant-perdant scénario avec le dernier maillon de la chaîne étant l'auteur. Désabusé? Prêt à le jack in et d'aller commencer une carrière brillante de travail chez McDonald's? Eh bien, non. L'écriture est trop bonne carrière pour être autorisés à fizz out comme celui-ci mais vous devrez travailler très fort à elle, être inventifs, et, ces jours-ci, ne pas être prêts à prendre des «non» comme réponse. Comme Edmond McGuyer admirablement couvert dans son radio internet montrent pas si longtemps, le succès de l'édition a besoin d'un flair pour l'auto-promotion et le travail acharné. Le risque est que si vous n'avez aucun talent que vous découvrirez seulement après un long moment, précisément parce que vous ne pourrez plus confiance au jugement des éditeurs, mais c'est mieux que ayant du talent, leur faire confiance et de s'apercevoir que ce sont eux qui avaient tort et vous ne devez pas être des hamburgers chez McDonald's du tout! |