|
Objet / Introduction: Beaucoup de musiciens, moi inclus, ont demandé ce qui arriverait si l'on venait à changer une seule note dans la clé. Comment les structures d'accords changement? Quelle part de la clé restera inchangée? Sera affiné et notes aplati ont le même résultat? Jusqu'à présent, j'ai été faire un calcul mental très basique, avec les adaptations complexes clés. Dans ce papier, j'ai tracé à tous les scénarios possibles d'altérations seule note. Cependant, je n'ai pas détaillé les changements d'accords résultant de la modification de plus d'une note. Je vais écrire un second, plus en profondeur, suivi d'analyse en détail les similitudes et les différences entre l'ensemble des altérations note double qui sont possibles dans n'importe quelle touche majeur. Règles de base: Un changement dans une note d'une clé va changer la structure des trois accords, parce que chaque note existe, dans le cadre de trois accords différents. Une note peut contenir l'une des trois positions différentes dans un accord, comme: la racine, le tiers ou le cinquième. Par exemple, dans la clé d'ut majeur, la note C est la racine de l'accord de do majeur, le troisième de l'accord mineur A, et le cinquième de la corde en fa majeur. Si la note C est augmentée (aiguisé), ces mêmes accords adhérer au C # dim, un major, et F # 5 (ou augmentée), respectivement. Il ya sept notes de chaque touche, sur un total de douze notes disponibles. Quatre des sept notes d'une clé peut être modifié; les 2e, 3e, 5e et 6e. Les tons quatrième et septième peuvent pas être modifiées. Si la tonalité septième est aplati, la clé du changement; une 7ème aplati ton résulte en un changement à la clé majeure de la tonalité de 4ème, à savoir C Major devient F Major. Si le ton 4ème est aiguisée, la clé du changement; les résultats ton monte 4e d'une évolution à la clé majeure de la tonalité de 5e, c. à d. C Major devient sol majeur. Aux fins de cette analyse, nous ne serons pas aplatir le ton septième, aiguiser le quatrième ton, ou de modifier la note de base en aucune façon. En ce qui concerne les notes qui peuvent être modifiées, certaines peuvent être aiguisées ou aplatie, et certains peuvent être soit taillé ou aplaties. Le 2e peuvent être aiguisées ou aplatis, les tiers ne peuvent être aplaties mais pas aiguisé (si aiguisé, il devient le 4ème), le 5 peuvent être affinées ou aplatie, et le sixième peuvent être aiguisées ou aplaties. Jetons un oeil à ce qui arrive aux structures d'accords d'une touche, lorsque nous changeons les emplacements modifiables qu'elle soit aiguë ou à plat. The Charts (colonne de gauche est original cordes en do majeur; Colonne de droite est accords résultant de noter le changement. Tous les exemples sont en C Major): Le 2e Sharp (C #) CD # EFGABC C Major - ut majeur Le 2ème plat (Db) C DB EFGABC C Major - ut majeur Le 3e Flat (Eb) CD Eb FGABC C Major - C Minor Le 5e Sharp (G #) CDEFG # ABC Netteté du G (5e) à G #. Les cordes deviennent: Do majeur - do majeur n ° 5 The Flat 5e (Gb) CDEF Gb ABC Do majeur - C Major b5 Le Sharp 6e (A #) CDEFGA # BC Do majeur - do majeur Le 6e Flat (Ab) CDEFG AB BC Do majeur - do majeur Analyse: Sept changements peuvent être effectués dans une clé sans changer la note autour de laquelle les centres musicaux pièces (la note de clés). C'est très intéressant, étant donné que nous avons seulement mis en oeuvre 4 notes qui n'appartiennent pas à la touche originale. Comment est-ce possible? 7 façons d'approcher 4 notes? Il ya sept différentes possibilités parce que des billets qui ne sont pas dans la tonalité originale peut être atteint soit par l'affûtage d'une note ou aplatir l'autre. Bien que la même note mai être introduites à la clé, les résultats sont différents selon la façon dont la note est atteint. C'est parce que, si une note est aiguisée ou aplaties, puis le billet original ne restent pas (ie F - F # ou G-Go). La note que nous choisissons de modifier, afin d'obtenir le résultat souhaité, qui détermine la note va être exclues dans la clé qui en résulte. Supposons que notre objectif est de modifier une clé de sorte que nous avons un fa #-note dans la clé. Si le F est aiguisée, il ne sera pas un accord de F dans notre nouvelle clé, et si le G est aplati, il ne sera pas un accord de Sol. C'est une question d'exclusion, et il peut être très déroutant car une note F # est le même texte en tant que Gb. À ce stade, il devient évident que les clés peuvent être très compliqué. Deux-Alterations Note: Je vais maintenant donner un exemple de ce qui arrive à une touche lorsque plus d'une note est altérée: Exemple; C Db EFG # ABC Les accords dans cette clé sont; do majeur n ° 5, Ré majeur, mi majeur, fa majeur, sol # minorbb5, un mineur, Bsus2 b5 Tout comme les cordes au moment de nommer, nous pouvons baser le nom de tous les commentaires que nous avons choisie. Le C Major-clés avec un appartement de 2 e et une brusque 5ème est composé des mêmes notes comme une clé majeure du F avec une 4ème forte, 6e plat et 2 tranchants. L'univers des possibles se rétrécit lorsque nous prenons des touches enharmonique en considération. Pourquoi? Les graphiques ci-dessus peut être très utile lors de l'écriture musicale. Supposons, par exemple, que je veux écrire une chanson, dans un endroit sombre de sondage 7-clé de ton. Je ne pouvais regarder par-dessus le graphique et rapidement localisé le C Major clé avec un plat 3e, qui contient deux d'origine naturelle accords diminués, et deux accords mineurs. Bien sûr, il ne semble stupide de se référer à une clé comme une clé majeure C, lorsque la corde C de cette touche particulière est un mineur C, mais je ne cherche pas à confondre personne. Transposition de la musique dans les clés modifiés peuvent insuffler une nouvelle vie dans une chanson. Les résultats peuvent être fastidieux, douloureux ou agréable, mais toujours intéressant. Parfois, les changements sont très agréables, comme le cas de la aiguisé 5th-le secret de toute la guitare espagnole. Je suggère jouant autour de ces idées, parce qu'il semble que trop de musique adhère aux lignes directrices de théorie musicale, comme si elles étaient des règles de la musique n'est pas régie par des lois. Vous devez avoir du plaisir avec des accords inhabituels et des progressions, et n'ayez pas peur de jouer la corde sus2b5, ou tout laid, d'autres accords prospectifs. Parfois, ils combler ce vide dans le milieu d'une chanson que vous venez n'arrive pas à se remplir de n'importe quel accord standard majeur ou mineur. |